{"id":1057,"date":"2019-12-04T14:41:11","date_gmt":"2019-12-04T13:41:11","guid":{"rendered":"http:\/\/icar.cnrs.fr\/ccc\/?page_id=1057"},"modified":"2019-12-06T18:43:50","modified_gmt":"2019-12-06T17:43:50","slug":"materiel-audiovisuel","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/icar.cnrs.fr\/ccc\/materiel-audiovisuel\/","title":{"rendered":"Les dispositifs d’enregistrement"},"content":{"rendered":"

(NB : texte en cours de modification)<\/em><\/p>\n

La prise de donn\u00e9es est une \u00e9tape essentielle dans un processus de recherche. Pour obtenir des donn\u00e9es exploitables, il est important d’accorder une importance particuli\u00e8re \u00e0 la pr\u00e9paration du terrain et d’op\u00e9rer les bons choix en mati\u00e8re de mat\u00e9riel. Nous tenterons \u00e0 travers cette page de vous fournir quelques \u00e9l\u00e9ments m\u00e9thodologiques et technologiques afin d’\u00e9clairer ces choix.<\/p>\n

Dispositif d’enregistrement et conseils d’\u00e9quipement<\/h4>\n

Pour \u00eatre efficace, un dispositif d’enregistrement doit \u00eatre adapt\u00e9 \u00e0 la fois aux objectifs de recherche, aux caract\u00e9ristiques du terrain, aux contraintes budg\u00e9taires et aux comp\u00e9tences techniques du chercheur. Par cons\u00e9quent, la conception d’un dispositif d\u00e9coulera d’un savant dosage entre ces diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments.<\/p>\n

Nous pr\u00e9senterons ici des exemples de mat\u00e9riel pouvant \u00eatre exploit\u00e9s dans divers contextes de captation, \u00e0 co\u00fbt abordable et ne n\u00e9cessitant pas d’expertise technique pouss\u00e9e. Ces mat\u00e9riels peuvent \u00eatre associ\u00e9s pour constituer un dispositif d’enregistrement qui r\u00e9ponde \u00e0 vos besoins.<\/p>\n

[heading size=\u00a0\u00bb15″]Les cam\u00e9scopes[\/heading]\n

\"\"En principe, la plupart des cam\u00e9scopes du march\u00e9 peuvent servir dans un contexte de captation ethnographique. Cela dit, nous conseillons de v\u00e9rifier quelques points importants :
\n– la valeur de la focale de l’objectif. Plus cette valeur est petite et plus le \u00ab\u00a0champ\u00a0\u00bb de vision sera large. Un cam\u00e9scope \u00e9quip\u00e9 d’un objectif grand-angle permettra d’enregistrer dans des espaces confin\u00e9s (pi\u00e8ces larges et peu profondes). Il constituera \u00e9galement un atout lorsque la distance entre le camera et les participants est r\u00e9duite et que l’on souhaite filmer en plan large.
\nPour ce type d’usage, nous conseillons l’acquisition d’un cam\u00e9scope dont la valeur focale minimale est inf\u00e9rieure \u00e0 30 mm (valeur focale \u00e9quivalent 24×36). A noter que certains cam\u00e9scopes acceptent un \u00ab\u00a0grand-angle\u00a0\u00bb externe.<\/p>\n

– le comportement en basse lumi\u00e8re. Cette valeur souvent exprim\u00e9e en lux doit \u00eatre la plus basse possible. Un bon comportement en basse lumi\u00e8re nous permettra de filmer dans des lieux mal \u00e9clair\u00e9s.<\/p>\n

– la pr\u00e9sence d’une entr\u00e9e micro : Ce connecteur qu’on retrouve sur les cam\u00e9scopes de milieu de gamme autorise la connexion d’un micro externe (filaire ou non). C’est une option importante lorsque l’on souhaite synchroniser \u00e0 l’enregistrement l’image capt\u00e9e par la cam\u00e9ra avec l’audio produit par le micro externe.<\/p>\n

– la pr\u00e9sence d’une sortie casque : La sensibilit\u00e9 des micros et l’\u00e9lectronique des appareils font que les sons enregistr\u00e9s par le cam\u00e9scope peuvent varier consid\u00e9rablement par rapport \u00e0 ceux per\u00e7us par notre oreille. Le branchement d’\u00e9couteurs sur la cam\u00e9scope nous permet de contr\u00f4ler la qualit\u00e9 de l’audio.<\/p>\n

– l’espace de stockage et l’autonomie de la batterie<\/p>\n

Au sein de l’\u00e9quipe, nous utilisons g\u00e9n\u00e9ralement des cam\u00e9scopes Sony de la gamme \u00ab\u00a0HDR\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0FDR\u00a0\u00bb<\/p>\n

[heading size=\u00a0\u00bb15″]Les pieds ou tr\u00e9pieds[\/heading]\n

Compl\u00e9ment indispensable du cam\u00e9scope, il en existe de diff\u00e9rentes sortes, du tr\u00e9pied classique au tr\u00e9pied de table, en passant par le monopied. Chaque type correspond \u00e0 des usages diff\u00e9rents.<\/p>\n[tabs]\n[tab title=\u00a0\u00bbLe tr\u00e9pied classique<\/strong>\u00a0\u00bb\u00a0disabled=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb anchor=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb url=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb target=\u00a0\u00bbblank\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\"\"Il se pr\u00e9sente sous la forme d’un tripode pos\u00e9 dont les branches peuvent se d\u00e9ployer permettant d’\u00e9lever la cam\u00e9ra entre 1 et 2 m\u00e8tres du sol. Il est adapt\u00e9 \u00e0 un enregistrement qui ne n\u00e9cessite pas le d\u00e9placement de la cam\u00e9ra (les mouvements de rotation sur l’axe horizontal ou vertical restent possibles). Pour un cam\u00e9scope ne d\u00e9passant pas environ 1kg, un tr\u00e9pied de type \u00ab\u00a0photo\u00a0\u00bb suffit g\u00e9n\u00e9ralement. D’un co\u00fbt abordable et d’un poids restreint, on peut en trouver p\bour quelques dizaines d’euros. Au sein de la CCC, nous utilisons fr\u00e9quemment le VCT-R640 de Sony qui offre un bon compromis, poids, caract\u00e9ristiques, solidit\u00e9. [\/tab]\n[tab title=\u00a0\u00bbLe tr\u00e9pied de table<\/strong>\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb anchor=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb url=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb target=\u00a0\u00bbblank\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\"\"Le tr\u00e9pied de table est un mod\u00e8le r\u00e9duit du tr\u00e9pied \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb. On l’utilise g\u00e9n\u00e9ralement lorsqu’on ne dispose pas de suffisamment de place au sol pour poser un tr\u00e9pied classique. Plus petit et moins couteux que son homologue, il est aussi plus restreint dans l’usage qu’on peut en faire. Ainsi, il est souvent utilis\u00e9 pour s’auto-enregistrer face \u00e0 la cam\u00e9ra.[\/tab]\n[tab title=\u00a0\u00bbLe gorilla\u00a0<\/strong>pod<\/b>\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb anchor=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb url=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb target=\u00a0\u00bbblank\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\"\"Ce sont de mini-tr\u00e9pieds qui disposent de \u00ab\u00a0pattes\u00a0\u00bb flexibles permettant de les fixer sur diff\u00e9rents supports (\u00e9tag\u00e8res, plaques de faux plafond, table, radiateurs…). On l’utilise lorsqu’on ne dispose pas suffisamment de place pour un tr\u00e9pied classique et que le recul ou l’angle\u00a0qu’offre un tr\u00e9pied de table est insuffisant. Certains poss\u00e8dent des embouts magn\u00e9tiques ce qui permet de les fixer sur des supports m\u00e9talliques.[\/tab]\n[tab title=\u00a0\u00bbLe monopied<\/strong>\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb anchor=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb url=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb target=\u00a0\u00bbblank\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\"Monopied\"Il se pr\u00e9sente sous la forme d’un pied de taille variable. Il occupe tr\u00e8s peu d’espace au sol tout en maintenant le cam\u00e9scope \u00e0 une certaine hauteur. On peut l’utiliser lorsque des d\u00e9placements fr\u00e9quents de la cam\u00e9ra sont \u00e0 pr\u00e9voir. Certains sont \u00e9quip\u00e9s \u00e0 leur base d’un petit tripode qui aide \u00e0 le stabiliser. Cependant, dans la plupart des cas, l’op\u00e9rateur devra maintenir le monopied \u00e0 la main pour assurer sa stabilit\u00e9[\/tab]\n[\/tabs]\n

[heading size=\u00a0\u00bb15″ align=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb margin=\u00a0\u00bb20″]Les microphones et les enregistreurs[\/heading]\n

Ils occupent un r\u00f4le central dans la captation de l’audio. De la qualit\u00e9 du son qu’ils produisent d\u00e9pendra l’exploitation que l’on pourra faire des donn\u00e9es, surtout si l’on envisage une transcription de l’audio lors de l’analyse. C’est pourquoi, le choix des micros et des enregistreurs est primordial. Tout aussi importante est la disposition des micros par rapport aux participants. Un excellent micro ne rendra rien s’il est mal plac\u00e9.<\/p>\n

Sachant qu’en la mati\u00e8re chaque situation est particuli\u00e8re et qu’il n’existe pas de microphone \u00ab\u00a0universel\u00a0\u00bb capable d’enregistrer un son de qualit\u00e9 dans toutes les situations , il serait trop long ici de d\u00e9crire les solutions mat\u00e9rielles adapt\u00e9es aux diff\u00e9rentes configurations de terrain. Cela dit, une r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale \u00e9merge. Les micros doivent \u00eatre dispos\u00e9s \u00e0 proximit\u00e9 des personnes enregistr\u00e9es (de 20 cm \u00e0 1\/2 m\u00e8tre maximum). D’autre part, lorsque les participants se situent dans un contexte bruyant (classe, ateliers, lieu public…), l’unique mani\u00e8re de garantir une bonne qualit\u00e9 des donn\u00e9es est d’utiliser un micro-cravate. \"cable<\/p>\n

Selon le nombre de micros-cravates utilis\u00e9, on pourra les relier \u00e0 un enregistreur \u00e9quip\u00e9 d’une ou plusieurs entr\u00e9es. Celui-ci produira g\u00e9n\u00e9ralement autant de pistes que d’entr\u00e9es connect\u00e9es. On peut \u00e9galement relier jusqu’\u00e0 2 micros directement sur le cam\u00e9scope en utilisant un c\u00e2ble en Y (double entr\u00e9e femelle, une sortie m\u00e2le connect\u00e9e sur le cam\u00e9scope). Si les micros ne sont pas reli\u00e9s directement au cam\u00e9scope, il faudra pr\u00e9voir en post-traitement, une synchronisation des sources \u00e0 l’aide d’un logiciel de montage vid\u00e9o.<\/p>\n

L’enregistreur portable.\u00a0<\/strong><\/p>\n

\"\"
\nIl permet d’effectuer des enregistrements de qualit\u00e9 dans des situations o\u00f9 les participants sont plac\u00e9s \u00e0 proximit\u00e9 \u00e0 condition dans un environnement peu bruyant. Ils donnent par exemple de bons r\u00e9sultats lors d’entretien avec peu de participants (2\/3). Ils peuvent \u00e9galement servir de compl\u00e9ment \u00e0 un enregistrement effectu\u00e9 uniquement \u00e0 partir de cam\u00e9scopes (sans micro additionnel).
\nExemples de r\u00e9f\u00e9rences<\/em> : Zoom H1N ; Tascam DR-05x \/ DR-07…<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Enregistreur multipistes.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Il est indispensable d\u00e8s lors que la situation mobilise plusieurs micros et que l’on souhaite les synchroniser \u00e0 l’enregistrement. Equip\u00e9 de 2 \u00e0 8\/16 entr\u00e9es, il permet de brancher autant de micros qui seront synchronis\u00e9s de mani\u00e8re automatique. A noter, qu’une synchronisation suppl\u00e9mentaire en post-traitement peut \u00eatre n\u00e9cessaire si l’on souhaite associer une partie ou la totalit\u00e9 des pistes \u00e0 un\/des flux vid\u00e9o.
\nExemples d’appareils mobiles<\/em>\u00a0: Tascam DR-70D (qui est dot\u00e9 de plus de micros internes),\u00a0Roland R-44, Tascam DR-680,<\/p>\n

[heading size=\u00a0\u00bb15″ align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb margin=\u00a0\u00bb10″]Les microphones.[\/heading]\n

Il existe diff\u00e9rents types de micros. On les classe g\u00e9n\u00e9ralement en en fonction de leur \u00ab\u00a0directivit\u00e9\u00a0\u00bb et de la technologie utilis\u00e9e pour leur conception.<\/p>\n[tabs]\n[tab title=\u00a0\u00bbLa directivit\u00e9 <\/em>\u00a0\u00bb\u00a0disabled=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb anchor=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb url=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb target=\u00a0\u00bbblank\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]- unidirectionnel : le micro cardio\u00efde se caract\u00e9rise par une directivit\u00e9 importante, il capte les sons plac\u00e9s dans l’axe du micro et \u00ab\u00a0ignore\u00a0\u00bb ceux provenant des cot\u00e9s au del\u00e0 d’un certain angle. Ce type de micro convient particuli\u00e8rement bien pour les interviews. Des variantes de ce micro existent comme le supercardio\u00efde ou le micro canon qui permettent d’enregistrer un son \u00e9loign\u00e9.
\n– bidirectionnel : il capte les sons provenant de deux directions (gauche\/droite ou avant et arri\u00e8re)
\n– omnidirectionnel : il capte l’ensemble des sons qui l’entoure (dans la limite d’une certaine distance)<\/p>\n

Le sch\u00e9ma suivant repr\u00e9sente la zone de captation du son en fonction de la directivit\u00e9 du micro.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n[\/tab]\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n[tab title=\u00a0\u00bbLa technologie du microphone<\/em>\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb anchor=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb url=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb target=\u00a0\u00bbblank\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]Bien que les technologies de fabrication des micros soient nombreuses, on les classe g\u00e9n\u00e9ralement dans les cat\u00e9gories suivantes :
\n– dynamique : d’une sensibilit\u00e9 r\u00e9duite mais g\u00e9n\u00e9ralement suffisante, elle a la particularit\u00e9 de fonctionner sans alimentation externe. C’est une technologie robuste, bien adapt\u00e9e par exemple aux interviews.
\n– \u00e9lectrostatique (ou statique \/ \u00e0 condensateur) : elle permet de produire un son plus d\u00e9taill\u00e9e mais n\u00e9cessite une alimentation externe d\u00eete \u00ab\u00a0fant\u00f4me\u00a0\u00bb (12 \u00e0 48 V) et un c\u00e2blage sp\u00e9cifique (g\u00e9n\u00e9ralement de type XLR). Leur grande sensibilit\u00e9 ainsi que leur co\u00fbt plus important les destinent \u00e0 des domaines sp\u00e9cifiques (chant, studio…)
\n– \u00e0 \u00e9lectret : c’est un micro \u00e9lectrostatique qui offre un compromis entre les deux technologies pr\u00e9c\u00e9dentes. Il produit un son plus d\u00e9taill\u00e9 que les micros \u00ab\u00a0dynamiques\u00a0\u00bb, tout en conservant une sensibilit\u00e9 exploitable dans une grande vari\u00e9t\u00e9 de situations. L’alimentation est assur\u00e9e par une pile ou directement par l’enregistreur. On retrouve ce type de micro sur les capsules des micros-cravate Sennheiser (ME102 \/ ME104)[\/tab]\n

 <\/p>\n[tab title=\u00a0\u00bbFilaire ou HF (sans fil)<\/em>\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb anchor=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb url=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb target=\u00a0\u00bbblank\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\n

\"\"
\nDans le cadre d’un enregistrement ethnographique, les micros sans fil deviennent n\u00e9cessaires d\u00e8s lors que les participants sont mobiles ou doivent conserver une libert\u00e9 de mouvement. Ils sont \u00e9galement pr\u00e9conis\u00e9s lorsque l’\u00e9loignement\/l’emplacement des enregistreurs auxquels sont reli\u00e9s les micros, n’est pas compatible avec une connexion filaire. Coupl\u00e9s \u00e0 un micro-cravate, ils permettent d’enregistrer \u00e0 distance des participants dans un milieu bruyant. Au sein de la CCC, nous d\u00e9ployons ce type de micro dans la majorit\u00e9 des terrains auxquels nous participons.
\nExemple de r\u00e9f\u00e9rence de micro filaire<\/em> : Sennheiser ME-2 ; Sony ECM-CS3<\/em>
\nExemple de r\u00e9f\u00e9rence de micro sans fil<\/em> : Sennheiser ew 112P G4<\/em>[\/tab]\n[\/tabs]\n

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